而戴尔教授几十年前就去世了，丹弗斯在探险结束后就住进了阿卡姆疯人院，死活不知。

因此，关于戴尔教授与丹弗斯在南极黑色山脉内的冒险，秦智博并没有写，只是按照研究手稿里所说的公布了最后的结果。

“修格斯...”秦智博面色犯难，支吾道：“这个吧...”

还不等秦智博想到怎么回答，岩田主编就一个激灵，突然说道：“我懂了！阁下是想为‘揭秘篇’的写作留下伏笔吧？”

拥有写作技能的秦智博知道这是一种小说创作模式，常见于侦探小说。

就是将侦探小说的案件发生部分设为“出题篇”，而解开案件的部分设为“揭秘篇”。

虽然从形式上就是普通小说的上下篇，但放在侦探小说里更有仪式感，容易引起读者的好奇心,积极提出各种猜想，最后再验证自己心中的答案。

只不过岩田主编完全是误会了秦智博的用意,文中没有写戴尔教授以及“修格斯”为何物的原因，单纯是因为秦智博不知道。

刀哥附体的秦智博：我不到啊！

此时此刻，岩田主编又热情地秦智博斟满一杯茶水，激动道：“真是没想到阁下的创作居然如此大胆...”

“哦，当然了，我说的‘大胆’是前卫新奇的大胆，是褒义的。”

“一开始看到阁下使用第一人称创作的时候，我还以为是侦探小说，要知道在侦探小说以侦探的角度来写侦探小说是十分禁忌的...”

在刚一阅读的时候，通过书名就已经对书的类型有了主观判断的岩田主编就以为戴尔教授就是这本侦探小说的主角。

教授这种以睿智著称的职业，作为一部侦探小说中的侦探角色出现，倒是再合适不过了。

只不过用第一人称描写这位教授的心理活动，那就完全没有悬疑感了。

因此，岩田主编一开始觉得这就是一个血外行的跨行之作。

甚至岩田主编已经想着如何委婉地拒绝这位熟人介绍来的名人了。

但随着阅读的进行，岩田主编发现这部《疯狂山脉》没那么简单。

以日本国内不常见的国外背景入手，用比较偏向理性、纪实的写作手法讲述了一个探险队进入南极进行冒险的故事。

故事的前半段是相对琐碎的，就像是摘自一本索然无味的真实探险队日志，全都是一些几乎没有艺术加工手法的详实记录。

唯一能引人入胜的地方就是冒险地点设置在了南极，即便是在科学高速发展的今天，南极对于大多数普通人而言也是一片充满神秘色彩的领域。

但当以另一位名叫雷克的教授视角展开叙述时，故事的画风突然发生了转变。

高度与喜马拉雅山脉相当的黑色山脉、大量数亿年前的古生物化石、神秘的五角星生物样本...

这些神秘事物的获取为故事带来了生机，仿佛一扇新世界的大门在为读者敞开。

再加上秦智博的妙笔生花，让岩田主编隔着文字都能感受到探险队收获颇丰的喜悦。

但是紧接着故事便急转直下，一场失联的暴风雪过后，整个探险次级分队全员遇难以及探险营地上令人匪夷所思、又惨无人道的景象。

而作为主角的戴尔教授承担的责任其实是破解这一暴风雪之夜的究竟发生了什么。

这正是标准的侦探小说“出题篇”。

最终，戴尔教授只带回了疯癫的助手以及抛给读者“修格斯是什么”的问题，也是为了“揭秘篇”设置悬念。

“太棒了！太棒了！”

岩田主编越说越兴奋，直接站起来拍手道：“这是对暴风雪山庄模式的全新理解啊！”