看得出来，盲伯对这鼓格外爱惜，上面每一片贝壳装饰都擦拭的一尘不染，两只鼓下方的鼓墩没有上漆，但是做工非常精良，摩挲得油光发亮。

他自己衣不蔽体，平日却用一块干净整洁的葛布，将那对鼓包裹起来，背在身上，行走从不离身。

两只鼓一只高瘦，发出的鼓声洪亮，是雄鼓，一只矮胖，发出的鼓声低沉，是雌鼓。

今天的曲调欢畅，所以多用雄鼓，他的两手在雄鼓上，或拍、或摸、或切，手掌与鼓面一触即分，敲出来了音高变化，节奏型也很丰富的拍子，动-次次-大大次，动次-次次-次大次……

中国古代音乐的节奏，叫做“板眼”，这大概就是“一板一眼”这个词的来历。

板是重拍，眼是轻拍，换句话说“一板一眼”如果是一首歌的话，一定是2/4拍。

盲伯的这节奏，是“一板两眼”，也就是3/4的三拍子。

他的身体随着节奏微微晃着，脖子一点一点的，像是一只蹦迪的老海龟。

果然，掌握节奏，哪里用大脑，用身体就够了！

听着盲伯的鼓声，谷小白也忍不住感叹，这节奏，玩得漂亮！

比台上的黑熊精鼓手稳多了！

盲伯在那稳定节奏之中，还会闪电一般在旁边的雌鼓上摸一把，咚一声，铺出了漂亮的低音音色。

两节雄鼓一声雌鼓，又分出了另外一种轻重，不对，这不是三拍子，这是6/8拍！

充满律动的鼓声，铺满现场，仅仅是两只鼓，玩出来的花样，竟然不逊色黑熊精鼓手的一套架子鼓。

谷小白也很是赞叹，原来这个年代，就已经有这种造诣的卓越乐手。

也难怪盲伯拥有这么好一对鼓，这真是吃饭的家伙，估计全部家当都投资进去了吧。

在这稳定的鼓声之中，谷小白抬起了笛子。

“哩……”一声，清丽、欢快的笛声起，稳定的八六拍，正适合谷小白的三吐音，摇头晃脑，好不欢快。

鼓声笛声之后，小蛾子的声音起。

“俟我于著乎而，充耳以素乎而，尚之以琼华乎而；”

“夫君候在影壁前，冠垂白绦在耳边，玉坠摇我心儿乱；”（注）

《诗经·齐风·著》！

小蛾子今天的唱腔，完全不同于往日里那爆发性的高亢嗓音。

她的声压依然极大，传遍全场，但控制得极为柔和婉转。

这首歌，是完全用新娘的角度称颂新郎的。

它的感情，并不像《燕燕》那么感情强烈，而是温婉含蓄，透着一股娇羞与惶惑。

所谓著，就是正门与影墙之间的空间，当新娘踏进了这方空间时，就相当于已经进了男方的家门。

未来会怎么样？婆家会不会对自己好？托付终身的丈夫，又是什么样的人呢？

新娘心中很紧张，于是抬起头来看去，就看到了未来的丈夫在前方恭谨地引路，看不清他的面容，只能看到帅气的背影，耳畔的丝绦，以及下方缀的美玉，一时间，又是不安，又是期待。

《著》的曲调，简单质朴，但小蛾子却将这样的一首歌，唱得婉转又丝丝入扣。

特别是后面的“乎而”双语气词，一句一变，层层递进。

简简单单的三句，却似乎将人的心儿都摇乱了。

谷小白听得如痴如醉，差点忘记了吹笛子。

谷小白自问“白氏唱腔”超进化之后，在音域和音色的控制上，应该已经超越小蛾子了，但是这种语感，这种乐句的处理，这种细腻的感情……

果然，这就是我的小蛾子啊。

（注：依然是哈叔的意译版本，请不要拿去糊弄语文老师！）